تشابلن، 1940: الليلة التي حوّل فيها الديكتاتور العظيم الكوميديا إلى احتجاج

فيلم لا يستطيع البقاء محايدًا

في خريف 1938، بينما كان اتفاق ميونيخ يُوقّع، عمل تشابلن على المسودة الأولى لسيناريو أحيط بسرية شديدة. يعيد المؤرخ كريستيان دولاج بناء هذا المسار في مقال نشره مكتب تشابلن. وعندما أصبح الفيلم جاهزًا، كان العالم قد تغير: دخلت بريطانيا الحرب في سبتمبر 1939، بينما ظلت الولايات المتحدة خارج الصراع. اختار تشابلن، المواطن البريطاني المقيم في أمريكا، صنع هجاء سينمائي لهتلر قبل أن تصبح الحرب حربًا أمريكية أيضًا.

أثر الاختيار في أدائه. فالفنان المعروف بشخصية المتشرد الصغير، القادر على التواصل بالإيماءات مع جمهور يتكلم لغات مختلفة، كان سيقود فيلمًا يعتمد على الحوار. لم تكن المسألة مجرد منح صوت لشخصية مألوفة. ففي قراءة دولاج، كان الكلام يعني الظهور من دون حماية ذلك القناع الذي يفهمه الجميع. جاء الاحتجاج السياسي مع تغير اللغة السينمائية: الرجل الذي أضحك الناس من دون شرح أراد قول شيء لا يتوقف على تفسير صورة صامتة.

الطاغية والحلّاق

دارت القصة في دولة متخيلة اسمها تومانيا. يصاب جندي من الحرب العالمية الأولى بفقدان الذاكرة، ويعود بعد سنوات إلى محل الحلاقة من دون إدراك حجم التغير من حوله. ويضطهد الديكتاتور هينكل، الذي يؤديه تشابلن أيضًا، السكان اليهود. يصف الملخص الرسمي للاستوديو الصدام بين الحياة العادية التي يتوقع الحلّاق استعادتها والعنف الذي يجده. وتنتمي هانا، التي تؤديها بوليت غودارد، إلى ذلك العالم المهدد. وأتاح التشابه بين الشخصيتين الرئيسيتين للوجه نفسه أن يمثل من يأمر بالاضطهاد ومن يكافح للنجاة منه.

في إحدى أشهر اللقطات، يلعب هينكل ويرقص ببالون على هيئة الكرة الأرضية. يطفو البالون ويتبع حركاته ثم ينفجر. ويفسر جيفري فانس المشهد، في مقاله للسجل الوطني للأفلام في مكتبة الكونغرس، بوصفه صورة لخيال السيطرة على العالم. لا يحتاج الهجاء إلى إعادة خطاب سياسي ليجعل هذا الطموح ظاهرًا. للحظة تبدو الهيمنة لعبة بين يدي الحاكم، ثم يمزق الانفجار وهم التحكم.

إنتاج يتحكم فيما يراه الجمهور

أثناء بناء القصة، أحكم تشابلن مراقبة الصور التي يمكن أن تتداول خارج الاستوديو. ويوضح الأرشيف الذي رقمنته مؤسسة سينيتكا دي بولونيا أن صور الإنتاج كانت تُنتقى أدواتٍ دعائية. وفي فبراير 1940 نُشرت صور لنسخة من مدفع كبير أثناء نقلها إلى موقع تصوير. وأظهرت صورة أخرى تشابلن بزي عسكري، بينما كان مدير التصوير رولي توثيرو أوضح ظهورًا من النجم نفسه. كان الجمهور يعرف أن الفيلم يُصنع، لكن ذلك لا يعني أن أفضل مشاهده أصبحت متاحة للمشاهدة.

وفق الأرشيف نفسه، لم تكن هناك صور رسمية من الاستوديو لمشهد الحلاقة أو الخطاب الختامي أو رقصة هينكل مع الكرة الأرضية، وإن بقيت بعض اللقطات غير الرسمية التي التقطها أعضاء آخرون في فريق الإنتاج. وبدأ التوزيع الواسع لصور الفيلم في أواخر أغسطس 1940. كانت وسيلة لتنظيم الترقب من دون كشف اللحظات الحاسمة مبكرًا. ويتيح الأرشيف تتبع الاستراتيجية من دون اختلاق حوارات في موقع التصوير أو تخيل ما فكر فيه كل متفرج قبل العرض الأول.

حين تتحول الكوميديا إلى نداء

يحوّل الختام التشابه الجسدي إلى انقلاب في موقع السلطة: يُظن أن الحلّاق هو الديكتاتور، ويجد نفسه مضطرًا إلى مخاطبة حشد. ويكشف النص الرسمي للخطاب تغيرًا في النبرة. يرفض الصوت الحكم والغزو، ويدين الكراهية، ويدعو إلى الإنسانية في مواجهة الاستخدام المدمر للآلات. ويخاطب الجنود أيضًا، حاثًا إياهم على ألا يسلموا إرادتهم لمن يحولونهم إلى أدوات. لا يقدم برنامج حكم مفصلًا، بل يطرح اختيارًا أخلاقيًا بشأن معاملة الناس بعضهم بعضًا.

لم تُستقبل النهاية برد واحد موحد. ويذكر مكتب تشابلن أن المخرج أمضى أشهرًا يكتب الخطاب ويعيد صياغته، وأن البعض رآه غير ضروري بينما وجده آخرون باعثًا على الأمل. لهذا الاختلاف أهميته، لأنه يمنع تصوير الفيلم عملًا حظي دائمًا بإجماع. وحين خرج تشابلن من أسلوب صناعة النكتة، تحمل خطرًا آخر: أن يتوقف الجمهور عن متابعة الممثل الكوميدي في اللحظة التي يطلب فيها الإصغاء إليه بجدية.

يذكر مقال فانس أن الصحافة استقبلت الفيلم عمومًا بإيجابية بعد العرض الأول، رغم اعتراضات على طوله وتكراره. ويشير أيضًا إلى قيود التوزيع الناتجة عن حظره في دول مختلفة. كان الفيلم يستطيع الانتشار، لكن ليس الوصول إلى كل جمهور بالطريقة نفسها. لا يثبت وجوده أن السخرية تستطيع إيقاف حرب. لكنه يبين تدخلًا ثقافيًا جرى حين كانت نتيجة الحرب غير محسومة، لا من موقع الثقة التي يمنحها النظر إلى الماضي ومعرفة المنتصر.

بعد ستة وثمانين عامًا، تدعونا ذكرى العرض الأول إلى استعادة أكثر من خطاب منفصل عن فيلمه. هناك الحلّاق الذي لا يفهم العنف عند عودته، والديكتاتور الذي يعامل العالم ملكية خاصة، والصور المحجوبة لحماية مشهد، والممثل الذي يختار الكلام في النهاية. يساند الأرشيف هذا التسلسل من دون تجميل أمسية نيويورك. صنع تشابلن كوميديا عن السلطة، وكان اختياره الأخير أن يطلب من الجمهور أن يقود الضحك إلى إحساس بالمسؤولية المشتركة.

المصادر: أرشيف تشابلن: صورة العرض الأول، 15 أكتوبر 1940، كريستيان دولاج: تصوير الديكتاتور العظيم، أرشيف تشابلن: الصور والصحافة، الملخص الرسمي للفيلم، الخطاب الختامي وتعليق مكتب تشابلن، جيفري فانس: مقال للسجل الوطني للأفلام