خوان فان دير هامين: مدريد فيلاسكيز بين الحلوى والزهور

رسام من مدريد في البلاط الملكي

ولد فان دير هامين في مدريد عام 1596، وينحدر من عائلة فلمنكية. كان، مثل والده، ينتمي إلى الحرس الملكي للرماة، وهو فيلق مرتبط بحماية الملك الإسباني. وقد وضعه أصله ومهنته ضمن الشبكات الدولية للمحكمة حيث يمكن للخدمة والرعاية الفنية أن تحقق أشكالًا مختلفة من التقدم.

بحلول عام 1619، كان يتلقى تكليفات من البلاط. وأشاد الكتاب بما في ذلك لوبي دي فيغا، غونغورا وخوان بيريز دي مونتالبان بلوحته. لقد كانت هذه مهنة ناجحة في وقتها، بدعم من العملاء المهتمين بالصفات المرئية للأشياء وبقدرة الرسام على تمثيلها. أما شهرته اللاحقة فهي مقياس آخر لذلك النجاح.

وصل فيلاسكيز إلى بلاط مدريد في عشرينيات القرن السادس عشر. واصل فان دير هامين التقدم هناك أيضًا: في عام 1627 تنافس دون جدوى على المنصب الذي تركه شاغرًا بوفاة رسام البلاط بارتولومي غونزاليس. كانت العمالة الملكية تحمل الهيبة والدخل. ومع ذلك، فإن العمولات والثناء الذي تلقاه فان دير هامين يظهر أن سمعته امتدت إلى ما هو أبعد من نتيجة هذا التعيين.

ماذا تكشف جرة من الفاكهة المحفوظة؟

في الحياة الصامتة مع الحلويات والفخار، تحتل الأشياء عدة حواف بدلاً من رف واحد متواصل. يوجد وعاء خزفي طويل بالقرب من المركز. حاويات شفافة وصناديق مغلقة توازن الترتيب. الارتفاعات المختلفة تجعل العين تتحرك خلال التكوين، بينما تعطي التداخلات للأشياء المعزولة مساحة مشتركة.

هذا تمرين صعب على الأسطح. يجب أن يظل الزجاج شفافًا دون أن يختفي في الخلفية؛ يجب أن يبدو الفخار صلبًا؛ يجب أن تقرأ ورقة ختم الجرة بشكل مختلف عن الحاوية الموجودة أسفلها. وتصبح دقة اللوحة واضحة في تلك الفروق. قد يكون موضوعها الطعام، لكن بنيتها هي دليل على كيفية جعل الضوء للمواد مرئية.

تنتمي الحلويات أيضًا إلى ثقافة الاستهلاك. يؤكد حساب برادو عن فان دير هامين على ذوق عملائه الأثرياء للزجاج والسيراميك والحلويات المتقنة. كان لمثل هذه الأشياء حياة اجتماعية قبل أن تدخل اللوحة. سمح ترتيبها الدقيق للمالك بالتفكير في الممتلكات والمهارة التي أعادت إنتاجها.

وهذا لا يعطي لكل فاكهة محفوظة معنى رمزيا ثابتا. يمكن للوحة تاريخية أن تسجل الشهية والإنفاق والذوق المزروع دون أن تصبح رمزًا تُترجم فيه كل جرة إلى تعليمات أخلاقية. الأدلة المادية غنية بالفعل: فالأوعية والطعام والأنسجة المتباينة تكشف عما يعتبره المستفيد يستحق النظر إليه.

الرسام الذي درس الوجوه أيضًا

ويظهر طموح مختلف في لوحة "صورة فرانسيسكو دي لا كويفا"، التي يرجع تاريخها إلى عام 1625 والتي تحتفظ بها أكاديمية سان فرناندو الملكية للفنون الجميلة بمدريد. وكان الجليس فقيهًا وكاتبًا مسرحيًا. يحدد النقش الموثق للعمل كلا من الرسام والموضوع، مما يوفر نقطة ثابتة بشكل غير عادي يمكن من خلالها فحص نشاط فان دير هامين كرسام بورتريه.

تلفت الأكاديمية الانتباه إلى شخصية الحاضنة العاكسة. تتطلب صورة المثقف أكثر من مجرد إعادة إنتاج الملابس أو المكانة: فقد يوحي ترتيبها بوجود شخص معتاد على التفكير. يصبح الوجه نوعًا آخر من الموضوعات التي يجب الاهتمام بها عن كثب. تعمل هذه الصورة على توسيع نطاق الرسام الذي غالبًا ما يرتبط اسمه بأشياء مرتبة بعناية.

تأخذنا لوحة برادو «صورة قزم»، المصنفة أيضًا على أنها «صورة مهرج»، إلى جزء آخر من مجتمع البلاط. يرجع تاريخها إلى عام 1626 تقريبًا، وهي تصور رجلاً يرتدي ملابس أنيقة ويحمل عصا مرتبطة بالسلطة. يقترح المتحف أنه قد يكون بارتوليلو، الذي تم توثيق وجوده في القصر. ويظل هذا التحديد احتمالا.

إن التوتر بين اللباس الفاخر، والعصا ومكانة الجالس في مجتمع البلاط يمنح الصورة قوتها. إنه ينتمي إلى تقليد تمثيل الأشخاص الذين عملوا مهرّجين وفناني ترفيه في البلاط، وهو النوع الذي سيستكشفه فيلاسكيز بامتياز خاص. تظهر لوحة فان دير هامين أن هذا العالم يمكن أن يقترب منه رسام بارع آخر يعمل في مدريد.

الزهور على مسرح أوسع

"قربان إلى فلورا"، الذي تم رسمه عام 1627 والمحفوظ في برادو، ينضم إلى رسام الزهور إلى رسام الأشكال. إن وجود فلورا والزهور والترتيب الوافر الموجود أسفلها يحول موارد المتخصص في الحياة الساكنة نحو تكوين أسطوري. يؤدي تغيير الحجم إلى توسيع ما يمكن أن تفعله ملاحظته التفصيلية داخل الصورة.

قام بنك إسبانيا بدراسة هذا العمل جنبًا إلى جنب مع بومونا وفيرتومنوس، بتاريخ عام 1626. ويعتقد المتخصصون أنه من المحتمل أن يكون الاثنان قد تم تصورهما كزوج، على الرغم من الاختلافات في التاريخ والحجم. إن ارتباطاتهم بالربيع والصيف ومؤلفاتهم المكملة تدعم هذه القراءة. ينبغي أن يظل القول إن اللوحتين صُممتا كزوج فرضيةً مدعومة بالقرائن، لا حقيقةً مؤكدة.

يتضمن تضم اللوحتان قرن الوفرة. تساهم الفواكه والزهور في هوياتها الموسمية، ولكنها تتيح أيضًا لفان دير هامين عرض الخبرة التي تطورت في حياته الساكنة. يجتمع علم النبات والأساطير في نفس التركيبة. تحتل الأشياء إطارًا سرديًا دون التنازل عن الحضور الملموس الذي يجعل ترتيباته الأصغر مقنعة.

النجاح ومرسم فني ورحيل مبكر

أتاح الإقبال على لوحاته للطبيعة الصامتة والزهور قيامَ مرسمٍ له في مدريد. تشير مادة متحف برادو إلى أن بعض الأعمال الموقعة الباقية قد تتضمن مساهمات من التلاميذ أو المساعدين. التوقيع وحده لا يمكن أن يجيب على كل سؤال حول التنفيذ. بالنسبة لرسام ناجح في القرن السابع عشر، كان إنتاج الصور يعني أيضًا تنظيم العمل والاستجابة للمشترين.

توفي فان دير هامين في مدريد عام 1631، وهو لا يزال في الثلاثينيات من عمره. انتهت مسيرته المهنية قبل وقت طويل من ظهور الروائع المتأخرة التي شكلت سمعة فيلاسكيز. المقارنة مفيدة للتسلسل الزمني، ولكنها محدودة كحكم: يجب قراءة العمل الباقي لقراراته الخاصة، وليس كمحاولة غير مكتملة ليصبح رسامًا آخر.

إن وجوده في مجموعات المتاحف يجعل من الممكن متابعة تلك القرارات اليوم. تحافظ الحياة الساكنة في واشنطن والصور الشخصية في مدريد واللوحات الأسطورية على أنواع مختلفة من الاهتمام. إنها تجمع بين الرفاهية المحلية والمجتمع الفكري وشهية البلاط للصور، وتقدم وصفًا أوسع مما يقترحه متخصصو الزهور أو الحياة الساكنة.

العودة إلى التوقيع على الحافة الحجرية. إنه يقع أسفل الأشياء التي قد يتم استهلاكها أو فتحها أو كسرها أو التخلص منها. أعطاهم فان دير هامين شكلاً متينًا دون أن يفقدوا اختلافاتهم: الزجاج والورق والفخار والسكر. إن قدرته على منح الأشياء العادية هذا الحضور إنجاز فني مهم. يكتسب القرن المألوف نسيجًا آخر عندما يُقرأ اسمه تحته.

مصادر: برادو: سيرة فان دير هامين, المتحف الوطني للفنون: الحياة الساكنة مع الحلويات والفخار, الأكاديمية الملكية: فرانسيسكو دي لا كويفا, برادو: صورة لبوفون, بانكو دي إسبانيا: فلورا وبومونا