توت عنخ آمون: العمال والصور وراء الاكتشاف

استغرق الاكتشاف أكثر من يوم واحد

في 4 نوفمبر 1922، كشفت الحفريات أول درجة من سلم تحت أكواخ عمال قديمة في وادي الملوك بمصر. تسجل يوميات كارتر أعمال الإزالة والأختام والشكوك. كان وجود باب دليلا على مقبرة، لكنه لم يكشف بعد هوية صاحبها، ولا الحالة التي ستكون عليها محتوياتها.

في 26 نوفمبر، بعد فتح الباب الخارجي وإزالة الركام من ممر ممتلئ به، نظر كارتر عبر فتحة في مدخل ثان مختوم. تصف يومياته أثاثا وعربات حربية وصناديق وتماثيل. احتوت الحجرة الأمامية على تجمع استثنائي من القطع، لكن بابا مختوما آخر ظل يفصل المنقبين عن حجرة دفن الملك.

فتحت هذه الحجرة في 16 فبراير 1923. وجاء فحص المومياء في نوفمبر 1925. لذلك تنتمي الصور المألوفة للاكتشاف إلى مراحل مختلفة من حفريات استمرت نحو عقد. معاملتها كصور التقطت في ظهيرة واحدة تحول سنوات العمل إلى كشف يبدو لحظيا.

حتى النظرة الأولى الشهيرة شهدها عدد أكبر مما توحي به الرواية المعتادة. تضع يوميات كارتر رؤساء العمال المصريين في البعثة، المعروفين بالريّس، إلى جانب كارنارفون وابنته الليدي إيفلين وآرثر كالندر، عندما أطل كارتر عبر الفتحة. يمنحهم السجل المكتوب مكانا عند العتبة، من دون أن ينقل أصواتهم الفردية.

الأشخاص على أطراف الصورة

يحدد متحف متروبوليتان للفنون أربعة رؤساء عمال مصريين وردت أسماؤهم في رواية كارتر المنشورة: أحمد جريجار، وحسين أحمد سعيد، وجاد حسين، وحسين أبو عوا. تختلف كتابة الأسماء بين المنشورات. وبقاء أسمائهم في المطبوعات أمر استثنائي؛ فأغلب المنقبين والعمال والأطفال المصريين الذين عملوا في الموقع ظلوا بلا أسماء في السجل الفوتوغرافي.

تظهر إحدى صور برتون المحفوظة في المتروبوليتان رئيسي عمال ومساعدا شابا يفككون الحاجز الذي أغلق حجرة الدفن. لم تحدد هوية أي منهم على نحو فردي. تثبت الصورة أنهم أدوا العمل، لكنها لا تستطيع وحدها استعادة أسمائهم. ولهذا التمييز أهمية عندما تحاول تعليقات لاحقة تحويل أشخاص مجهولين في الصور إلى شخصيات تاريخية محددة.

تكشف صورة السكة الحديد جزءا آخر من العملية: النقل. كان على القطع أن تغادر مواضعها الأصلية، وتصل إلى مكان يمكن معالجتها وتغليفها فيه، ثم تواصل رحلتها. العمال بجوار العربات دليل على هذه السلسلة من العمل. كانوا مشاركين في التنقيب، وإن كان الأرشيف نادرا ما يسمح بتتبع حياتهم خارج نطاقه.

لا تحتاج إعادة هؤلاء الأشخاص إلى القصة إلى اختراع مكتشف منفرد ثان. بل تحتاج إلى تغيير نطاق الرواية. أدار كارتر الحفريات؛ وجعلت فرق العمل المصرية تقدمها اليومي ممكنا. ويعكس التوزيع غير المتكافئ للأسماء في السجلات الباقية طريقة وصف البعثة لنفسها، لا مقياسا موثوقا لمساهمة كل شخص.

لماذا كان المصور ضروريا

كان برتون مصورا متمرسا يعمل مع البعثة المصرية لمتحف المتروبوليتان، عندما أتاح المتحف خدماته لكارتر. وخلال السنوات التالية أنجز نحو 1400 سلبية على ألواح زجاجية للمقبرة ومحتوياتها. الصور التي عرفت العالم بتوت عنخ آمون كانت أيضا جزءا من السجل التقني للحفريات.

أحيانا تكون الصور الأكثر إفادة هي تلك التي لم يتحرك فيها شيء تقريبا. في منظر للحجرة الأمامية، تشغل العربات الحربية المفككة والأثاث المكان المزدحم. وفي صورة أخرى، تظهر بطاقات صغيرة تحمل أرقاما مرجعية بين القطع. تربط هذه الأرقام الصورة بمنظومة للتعريف والوصف والمعالجة اللاحقة.

إن إزالة قطعة تغير الأدلة المحيطة بها. فالصندوق الذي نقل إلى الخارج لا يمكن تصويره لاحقا ضمن العلاقة الدقيقة نفسها التي كانت تربطه بالسرير أو الوعاء أو العربة المجاورة. حفظت صور برتون تلك العلاقات. وبالاقتران مع المخططات وبطاقات القطع، أتاحت إبقاء كل مكتشف مرتبطا بالترتيب الذي وجد فيه.

لهذا تتجاوز صورة التنقيب دور توضيح جمال قطعة أثرية. يعرض المتحف القطعة بعد اختيارها ونقلها وصيانتها. أما الصورة الأقدم فتسجل مرحلة لم تعد موجودة. وهي تتيح للباحث طرح أسئلة عن المواضع والإجراءات لا تستطيع القطعة المعزولة الإجابة عنها وحدها.

كنز كان عليه أن ينجو من إخراجه

شمل العمل أكثر من خمسة آلاف قطعة، صنع كثير منها من مواد متداخلة تختلف احتياجات حفظها. كان فتح المقبرة بداية استردادها. وتسجل يوميات كارتر وصول متخصصين، بينهم الكيميائي ألفرد لوكاس وبرتون، بينما كان الفريق يستعد لتوثيق المحتويات وإخراجها.

تلتقط صورة لكارتر وكالندر وهما يفحصان القطع هذه المرحلة الأقل استعراضية من المشروع. تحول الاكتشاف إلى سلسلة من القرارات المتعلقة بكل قطعة. وكان الوصف والتصوير والمعالجة والتغليف ضروريا للنتيجة التي سيشاهدها الجمهور لاحقا. كان إخلاء المقبرة الطويل جزءا من تاريخ الاكتشاف، وليس فترة فاصلة بعد انتهائه.

تحتاج الصور أيضا إلى تدقيق تواريخها. قد يخبرنا تاريخ النشر متى شاهد القراء صورة للمرة الأولى، بينما لا يخبرنا تاريخ رفعها على الإنترنت إلا متى دخلت نسخة رقمية إلى موقع. ولا يحدد أي منهما تلقائيا لحظة التقاط الصورة. لا بد من الرجوع إلى التعليقات الأرشيفية وسجلات التنقيب للتمييز بين الموسم الأول والعمل اللاحق على المدفن والمومياء.

أرشيف ما زال قادرا على تغيير الرواية

توفي كارتر عام 1939. وتبرعت ابنة أخته فيليس ووكر بأرشيف التنقيب لمعهد غريفيث في أكسفورد عام 1945. تشمل المواد الباقية يوميات ومراسلات ورسومات ومخططات وبطاقات قطع وصورا. وتحفظ مجتمعة ثراء المدفن الاستثنائي والقرارات التي اتخذها من نقبوا فيه.

في نوفمبر 2025، أطلق المعهد المرحلة التجريبية من «أرشيف توت عنخ آمون المكاني». يربط المشروع سجلات كان تصفحها معا صعبا، بدءا بمواد فحص المومياء، مع إضافة وثائق أخرى. إنه مسار جديد إلى حفريات قديمة، وليس مقبرة اكتشفت حديثا أو إعادة بناء مكتملة لحياة كل عامل.

تصبح الفروق واضحة عند قراءة اليوميات إلى جانب الصور. يمكن لليوميات أن تثبت يوما محددا أو تصف إجراء. ويمكن للصورة أن تظهر أشخاصا لم ترد أسماؤهم ضمن الأسماء المرتبطة بالبعثة. لا يقدم أي منهما رواية كاملة؛ لكنهما معا يكشفان تفاصيل تتركها قصة الانتصار الفردي المألوفة خارج إطارها.

البطاقات المرجعية بين العربات الحربية صغيرة بما يكفي لتغفلها العين بجوار الذهب. لكنها تفسر كيف تحول المكتشف إلى معرفة: كان للقطعة موضع ورقم وسجل. ويستحق الرجال بجوار عربات السكة الحديد الاهتمام نفسه. قد تبقى أسماؤهم غائبة، لكن عملهم لم يختف. احتفظت به عدسة برتون داخل الصورة.

المصادر: يوميات كارتر في موسم التنقيب الأول, المتروبوليتان: تفكيك جدار, المتروبوليتان: صور برتون, أكسفورد: أرشيف التنقيب, معهد غريفيث: الأرشيف المكاني